JORNAL DA BESTA FUBANA

Texto escrito por Luis Antonio Tavares Portella, filho deste colunista e estudante de Biologia na Universidade Católica de Pernambuco.

* * *

O termo estatueta de Vênus é usado para descrever as mais de 200 pequenas estatuetas de figuras femininas sensuais que foram encontradas em escavações do Paleolítico Superior em toda a Europa e algumas partes da Ásia. É importante salientar que, quando os paleoantropólogos se referem às estatuetas como “Vênus”, eles geralmente o fazem com aspas, porque as estatuetas de Vênus antecedem os mitos sobre a deusa romana Vênus em milhares de anos. O nome é derivado, em parte, de teorias que associam essas figuras à fertilidade e à sexualidade, duas características associadas à deusa romana.

I) Vênus de Willendorf

CARACTERÍSTICAS

As chamadas “estatuetas de Vênus” datam entre cerca de 40.000 a.C. e 10.000 a.C. Elas são geralmente muito pequenas, com tamanhos que variam de 2,5 cm a 10,2 cm, embora alguns exemplos tão grandes quanto 24 cm tenham sido encontrados. O material mais comum usado para esculpir essas estatuetas é a presa de mamute, mas dentes, chifres, osso e pedra também foram usados. Em um número muito pequeno de escavações foram encontradas estatuetas de barro, que estão entre os primeiros exemplos conhecidos de arte cerâmica. As figuras são geralmente nus femininos sensuais. Algumas de suas características, como seios, quadris, estômagos e regiões pubianas, são muito exageradas, enquanto outras características estão ausentes ou minimizadas. É bastante comum as figuras serem sem rosto, com braços e pernas mal definidos e uma silhueta afunilada na parte superior e inferior. As esculturas muitas vezes não têm mãos e pés definidos. Dado que os criadores dessas esculturas foram separados por 30.000 anos e centenas de quilômetros, é impressionante que tantas delas compartilhem os mesmos traços.

DESCOBERTAS IMPORTANTES

Embora a maioria das estatuetas de Vênus estejam de acordo com essas características sensuais, os achados individuais mostram que há alguma diversidade em termos de materiais e construção. Elas também são bastante diversificadas em termos de sua localização. Foram encontradas em escavações que vão desde toda a Europa até a Sibéria. A maioria foi encontrada em locais de assentamentos pré-históricos, tanto dentro de cavernas quanto em locais ao ar livre. Embora extremamente raras, algumas figuras foram encontradas em locais de sepultamento.

II) Vênus de Hohle Fels

A Vênus mais antiga conhecida, a Vênus de Hohle Fels, foi encontrada em uma caverna de mesmo nome em Schelklingen, na Alemanha, e estima-se que tenha entre 35.000 e 40.000 anos. É esculpida em marfim de mamute lanoso. No lugar de uma cabeça, a Vênus de Hohle Fels tem um laço, o que sugere que pode ter sido usada como um pingente. Muitas Vênus têm perfurações que sugerem que podem ter sido usadas como joias.

A estatueta de Vênus mais conhecida é a Vênus de Willendorf, que recebeu o nome do local onde foi encontrada na Áustria. A Vênus de Willendorf tem cerca de 25.000 anos. Ela foi esculpida em calcário, outro material comumente usado.

III) Vênus de Laussel

A Vênus de Laussel também é esculpida em calcário e compartilha muitos dos traços de uma estatueta de Vênus, também possuindo características únicas em termos de arte pré-histórica. Foi encontrada na França e estima-se que tenha entre 18.000 e 20.000 anos. Esta Vênus é um raro exemplo de baixo-relevo pré-histórico. Como muitas dessas estatuetas, a Vênus de Laussel já foi coberta de ocre vermelho, um aspecto que sugere uma conexão com a menstruação e a fertilidade. Traços deste ocre ainda são visíveis a olho nu. Ela está segurando um chifre curvo inscrito com 13 linhas que podem representar ciclos lunares ou menstruais.

Igualmente únicas são as Vênus de cerâmica em Dolni Vestonice na República Tcheca e Vela Spila na Croácia. Elas são os exemplos mais antigos de artefatos de argila cozidos em forno ainda conhecidos. Em Dolni Vestonice, elas foram desenvolvidas com uma mistura de argila e osso moído que muitas vezes produzia um acabamento auto-vitrificado no forno, fazendo com que muitas das estatuetas encontradas nesta escavação tivessem uma aparência incomum, brilhante e preta.

A Vênus Negra de Dolni Vestonice é o exemplo mais conhecido de uma estatueta feita com este material. Embora bastante única em termos de cor e material, a Vênus Negra compartilha a aparência curvilínea de suas contrapartes encontradas em toda a
Eurásia.

IV) Vênus Negra de Dolni Vestonice

TEORIAS SOBRE SEUS PROPÓSITOS

O que intriga muitos estudiosos é a natureza sensual dessas estatuetas. Elas foram produzidas em uma época em que a mulher comum seria magra e musculosa. Por esse motivo, muitos pesquisadores teorizam que essas figuras não eram retratos de mulheres reais, mas ícones religiosos. Seu pequeno tamanho, o que sugere que as figuras podem ter sido seguradas nas mãos durante os rituais, apoia ainda mais essa teoria. Certamente, suas dimensões diminutas tornaram mais fácil para nossos ancestrais nômades transportar esses objetos potencialmente sagrados de um lugar para outro.

Como as características exageradas enfatizadas na maioria das esculturas (seios grandes, quadris largos, barrigas salientes) estão associadas a mulheres férteis e grávidas, é possível que essas figuras femininas servissem como símbolos de fertilidade. Alguns estudiosos também postularam que essas estatuetas, que muitas vezes parecem grávidas, podem representar uma deusa mãe ou uma divindade associada à gravidez. Aquelas estatuetas que contêm aberturas que permitiriam que fossem amarradas, como a Vênus de Hohle Fels, podem ter sido usadas como amuletos para proteger as mulheres durante a gravidez e o parto. Algumas Vênus já foram ungidas com ocre vermelho, enquanto outras foram decoradas com símbolos que podem estar associados aos ciclos lunares; ambos os aspectos sugerem uma conexão com a menstruação e a fertilidade também.

Embora a teoria de que as estatuetas de Vênus foram esculpidas como símbolos de fertilidade ou objetos religiosos seja a hipótese mais comumente aceita, muitas outras teorias foram avançadas para explicar a proliferação dessas esculturas. Tem sido sugerido que são bonecas ou retratos. Outros pesquisadores acreditam que podem representar padrões de beleza ideais ou servir como uma espécie de pornografia paleolítica. Dada a vasta gama de tempo e espaço geográfico em que essas figuras foram produzidas, é possível que tenham tido múltiplos significados e servidos a múltiplos propósitos. Na realidade, não temos evidências suficientes para determinar conclusivamente qual dessas teorias, se houver, é correta. Como a maioria dos itens culturais da era do Paleolítico Superior, seu verdadeiro significado pode nunca ser conhecido.

Em última análise, em termos de arte paleolítica, as estatuetas de Vênus são raras. De fato, imagens de humanos de qualquer tipo são bastante incomuns e aparecem muito mais tarde na linha do tempo da arte pré-histórica. Os humanos começaram a criar arte há cerca de 80.000 anos, mas as imagens de humanos só aparecem entre 30.000 e 40.000 anos atrás. Em locais onde várias estatuetas foram encontradas, é raro que estatuetas no estilo de Vênus componham a maioria. Um número igual de sujeitos animais está frequentemente presente, e muitas das figuras humanas são masculinas ou de gênero ambíguo. Entre toda a arte criada por nossos ancestrais pré-históricos, as imagens de animais eram de longe as mais comuns, o que sugere que, para os primeiros humanos modernos, nossa espécie não era a criatura viva mais dominante ou importante da Terra.

ESTUDO RECENTE SUGERE QUE AS ESTATUETAS DE VÊNUS DA IDADE DA PEDRA ERAM TOTENS DE SOBREVIVÊNCIA, NÃO DE SEXO

Uma nova teoria sobre as figuras icônicas de Vênus sugeriu que as esculturas representam como as mudanças climáticas afetaram os humanos há mais de 30.000 anos.

As estatuetas de Vênus são estatuetas de mulheres obesas que, até agora, eram consideradas associadas à fertilidade e à beleza. Um estudo recente publicado na revista científica Obesity sugere que as estatuetas são totens de sobrevivência em condições extremas.

Ao contrário dos desafios do aquecimento global que as pessoas enfrentam hoje, os humanos de 38.000 a 14.000 anos atrás lutavam com temperaturas mais frias devido ao avanço das geleiras. Isso tornou mais difícil para as pessoas atenderem às suas necessidades nutricionais, e o tamanho da população começou a diminuir, de acordo com o estudo.

A gordura é uma forma de energia armazenada, disse o autor do estudo,Dr. Richard Johnson, professor de medicina Tomas Berl na Escola de Medicina da Universidade do Colorado, e essa gordura pode salvar vidas quando o alimento não está disponível, especialmente para mulheres grávidas.

“Nossos estudos sugerem que essas estatuetas não representavam totens sexuais ou uma representação do desejo masculino, mas sim como um meio de fortalecer a maternidade mesmo nas situações mais adversas”, disse Johnson.

SOBREVIVENDO ÀS CONDIÇÕES SEVERAS

Os pesquisadores tiraram medidas de cintura-quadril e cintura-ombro de todas as figuras conhecidas de Vênus, que foram encontradas ao longo de centenas de anos na Europa e no oeste da Rússia. Depois de comparar as medidas com as localizações geográficas de onde cada escultura foi encontrada, a equipe descobriu que as figuras mais obesas foram encontradas mais ao norte, perto das geleiras.

Quanto mais distantes as figuras estavam das geleiras, disse Johnson, menos pronunciadas eram as proporções de seus corpos. Por meio desses dados, os pesquisadores concluíram que as estatuetas de Vênus poderiam representar mais do que arte da fertilidade.

“Nossos estudos enfatizam como as mudanças climáticas provavelmente tiveram efeitos profundos na cultura e na arte humanas, e essa cultura, por meio da arte, codificou comportamentos desejados para a sobrevivência”, disse Johnson.

Essa teoria é nova, disse William Haviland, professor emérito de antropologia da Universidade de Vermont, que não esteve envolvido no estudo. Apesar de não ter ouvido falar da ideia antes, ele acredita que esse novo conceito deve ser perseguido.

“Pelo menos eles são baseados em dados reais, em vez de pura especulação”, disse Haviland.

As estatuetas também podem ter propósitos espirituais, disse Johnson, semelhantes a um amuleto de boa sorte. Esse conceito específico era conhecido como “magia simpática”, em que alguém pode ser afetado sobrenaturalmente por um objeto que os representa.

No caso das estatuetas de Vênus, Johnson propôs que elas fossem passadas de mães para filhas para sobrevivência durante o inverno.

No futuro, Johnson espera fazer mais pesquisas sobre como o estresse climático afetou a cultura humana. Uma ideia que ele está interessado em pesquisar é se as mudanças climáticas afetaram os europeus da Idade do Gelo que migraram para o norte da África.